永利国际官网王小波(wáng xiǎo bō 卡塔 尔(英语:State of Qatar)的丑,男不可不读王小波(wáng xiǎo bō 卡塔尔国

  • 栏目:现代文学 时间:2019-11-26 17:00
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**李银河:小波是诗人,走得也像诗人**

当时的安德烈没有想到王小波可以成名,他的读者很少,他的书无法进入主流市场,只能在书摊上流转。

王小波投稿的小说叫《绿毛水怪》,读得编辑泪眼婆娑。李银河被他的才华所吸引,芳心初动。便以请教学术为由,去找了王小波。一见,就把她吓了一跳:“长得太丑了。”

高晓松不是那种草根出身的音乐人,在大众看来他生下来就是有优越感的,很多人望尘莫及的北京四中和清华大学,对高晓松来说只是一段在家属院玩耍的经历。高晓松之所以在《万物生》之后很少写歌,是因为他觉得相对于音乐人的身份,自己更是一个“读书人”,至少是“音乐人里的读书人”,“因为老了嘛,过了40岁了,年轻时肯定要狂一些叛逆一些,跟生活比划两下,但最终还是被生活改变,毕竟老疯子也不多。而读书就是我老疯子生活中的一部分,我乐此不疲。” 爷爷高景德是清华大学原校长、中国科学院院士、着名电机工程学家;外公张维是深圳大学创办者、中国工程院、科学院两院院士;母亲是着名建筑学家……这样的家庭环境令高晓松从小就养成了读书的习惯,甚至在狱中时还翻译了马尔克斯的着作,顺便又通读《大英百科全书》,把本是退休后的愿望提前实现了。高晓松说,如果生在古代,他的最大理想就是做某位志向远大的公子的门客;在人们为生活奔波、无暇阅读的当下,他愿意通过《晓说》《晓松奇谈》等节目分享他的阅读心得。 说起最喜欢的作家,高晓松提到了王小波,“说他,我有千言万语,但是真到了要讲他的时候,又不知从何说起。以我有限的阅读量,王小波在我读过的白话文作家中绝对排第一,并且甩开第二名非常远,他在我心里是神一样的存在。我个人热爱写作,热爱做音乐,也热爱拍电影。每当看到伟大的作品,我经常扪心自问自己能不能做到那样。大部分音乐如果努力,我是能做到的;有些电影我做不到,但我能感觉到差距有多大;唯独读王小波的时候,我完全没办法拿自己去做比较。很多人说他是中国的卡夫卡,我看不懂卡夫卡原版,但从翻译作品中还是能感觉到卡夫卡头脑中具有很多突破性的臆想。王小波是可以和卡夫卡媲美的。” 在高晓松看来,王小波营造的是一个世界,你明明知道这个世界并不存在,但是你又并没有把它当成寓言或者童话去看待,“每次读王小波都觉得心在飘浮,每次读《万寿寺》都发自内心地充满喜悦——白话文原来可以营造出这样的世界和氛围,还有这样的节奏感。我读其他人的文字时一边看一边揪心:怎么突然就绷不住了?怎么突然落地上了?怎么突然又控制不住飞到天上去了?但是王小波的作品始终让人特别放心。他一定能保持在离地不高不低的地方,既不接地气,不会成为现实主义,但是也不至于神经兮兮,他始终保持着漂亮的速度和轨迹。”

**冯唐:王小波到底有多么伟大**

该纪录片于1996年10月制作,素材大部分流失,只留下专访。以下视频为现存对话片段。

对王小波的了解始于他的一本书——《一只特立独行的猪》,觉得他文笔还挺犀利,这个人吧也是不拘一格,特立独行。后来看他与李银河的爱情,觉得这个人坦诚直率,是个有趣而又深情的人。不仅敢爱敢恨,也敢说话。林少华将他称作“真正敢讲真话的人”,冯唐说他是“一个奇迹,一个好得不得了的开始。”

       我个人热爱写作,热爱做音乐,也热爱拍电影。每当看到伟大的作品,我经常扪心自问自己能不能做到那样。大部分音乐如果努力,我是能做到的。有些电影我做不到,但我能感觉到差距有多大,就是我可能做到一部分,但是不可能拍出一部那么完整的好电影。但读王小波的时候,我完全没办法拿自己去做衡量和比较。很多人说他是中国的卡夫卡。我看不懂卡夫卡原版,但从翻译作品中还是能感觉到卡夫卡头脑中具有很多突破性的臆想。王小波是可以和卡夫卡媲美的。

1952年5月13日,王小波出生于北京。他先后当过知青、民办教师、工人。1978年考入中国人民大学,1980年王小波与李银河结婚,同年发表处女作《地久天长》。1984年赴美匹兹堡大学东亚研究中心求学,2年后获得硕士学位。在美留学期间,游历了美国各地,并利用1986年暑假游历了西欧诸国。1988年回国,先后在北京大学,中国人民大学任教。1992年9月辞去教职,做自由撰稿人。他的唯一一部电影剧本《东宫西宫》获阿根廷国际电影节最佳编剧奖,并且入围1997年戛纳国际电影节。

这个世界上,最懂王小波的,除了他自己,就是李银河了。她评价小波是一个“浪漫骑士,行吟诗人,自由思想者。”

       在王小波的那里,自由是一种坚固的信念,缠绕于身体的每个部位,最终在头颅的灵魂深处,形成无法摧毁的封印。人们已经发现,这自由的封印,张贴在小波的所有作品之中。顺便说一下,本文的完整标题应该是:他毕生在以“贱爱”向自由致敬。在那个额头上贴满“贱”字的年代,作家笔下的人物,试图在黑暗寻求性爱和思想的尊严和自由,进而捍卫这种自由,让身体和灵魂都获得解放。

当代着名学者、作家。代表作品有《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》《我的精神家园》《沉默的大多数》《一只特立独行的猪》等,被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡。他的唯一一部电影剧本《东宫西宫》在阿根廷国际电影节中获奖,并且入围1997年的戛纳国际电影节。

我对自己的要求很低,我活在世上,无非想要明白些道理,遇见些有趣的事。倘能如我愿,我的一生就算成功。

编者按:曾几何时,全中国的大学里都流传着这样一句话:“男不可不读王小波,女不可不读周国平。”王小波生前两获联合报中篇小说大奖,在海外华人文学界获得普遍称誉。但当其期望进入内地文坛体制时,却遭到了前所未有的冷遇,甚至出版作品都很困难。而1997年王小波遽然逝世,成为了王小波现象的开端。“王小波热”成为了一件争议巨大的课题,然后这也让更多人认识了王小波。

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       我现在想,我的小波他也许在海里,也许在天上,无论在哪里,我知道他是幸福的。他一生虽然短暂,也不乏艰辛,但他的生命是美好的,他经历了爱情、创作、亲密无间和不计利益得失的夫妻关系,他死后人们终于发现、承认、赞美和惊叹他的天才。我对他的感情是无价的,他对我的感情也是无价的,世上没有任何尺度可以衡量我们的情感(选自:《人间采蜜记:李银河自传》)。

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**高晓松:神一样的王小波**

意大利独立纪录片制作人安德烈是唯一为王小波拍摄过纪录片的人。那时,王小波从人民大学辞职,《黄金时代》刚刚获得《联合文学》小说大奖。

《绿毛水怪》读出了编辑的眼泪,李银河读了那篇小说,当时她就感觉到她和这个作者之间肯定会发生点什么。后来李银河以请教学术为由去王小波家里,这一去,可把她吓了一跳,“长得太丑了。”

       1997年04月11日,45岁的王小波英年早逝,给中国文坛一个颇为强烈的震动。震动不在于一个作家在默默中突然死去,而在于一个这样的作家,中国文坛居然长时期漠视了他的存在。王小波的亡故与海子有异曲同工之处,海子死前在诗坛也默默无闻,死后声名大振;海子的死引发了对诗人精神信念之类的价值论和知识分子立场的讨论,这是90年代初诗歌界必要的话语表达。王小波生前作为一个自由写作者,与文坛保持着距离,文学圈知道他的人寥寥可数。王小波的死,引起了关于中国体制外写作方式的关注,其内里则是表达了对中国文学体制化的不满。但这样的关注也只是一时的情绪,并未形成长期有效的反思和检讨。

王小波:

小黄书写的如此清新脱俗

我说王小波写小黄书极其熟练,当然现在看来这是百分之百的玩笑话,可是回归到我的大学时代,这又是无可厚非的事实。

第一次读到王小波就是在大一的时候,我是读书很少的人,罕见的心血来潮去校图书馆看书,无意中看到的就是《王小波全集》,那本书都被翻烂了。第一个故事就是《黄金时代》,第一章就是关于陈清扬的大篇幅描写,乳房、姓器、处女、破鞋、姓能力……想当初,我还是个纯情少女,视《挪威森林》为小黄书的单纯学生啊,在看到这么赤裸的字眼时是多么震惊!怀着对人类起源的好奇,我偷偷摸摸把这本书借了回来。

我第一次带着书在教室里看的时候,被班上的男同学嘲笑了,说我看小黄书,搞得我很尴尬,后来就把小说得封面取了下来,偷着看,书里得内容太吸引我了。原来有的人真的可以把难以启齿冠以更深刻的意义,这个人就是王小波。我从来没有见过这么坦诚、真实的人,书中的每一个角色都是身边的人,他们真实的存在着,努力的生活,不乏喜怒哀乐……这是一个怎么样认真活着的人,才写出这样的故事呢?

直到现在,我一直认为王小波是最真诚,最坦荡的人,没有之一。

       在《王小波到底有多么伟大》文章的最后,冯唐说王小波的出现是个奇迹,他的作品在文学史上是有一定地位的,但是还谈不上伟大(摘自:羊城晚报)。

——高晓松

不过,在听说了他痴情于李银河的种种事迹后,倒是突然扭转了对他的看法,随即找到了《黄金时代》来看。

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想起王小波是很难受的一件事情。王小波生前写了那么多文字,苦口婆心讲道理说常识。后来他死了,人们才假装发现了他作品的价值,觉得他写得不错,是个优秀的作家。如果王小波没有死,到今天的话,他在人们口中应该算是那种一天到晚炒作的人吧。炒作和冒着一定的风险发表观点是有很大区别的,也是非常好分辨的。只可惜,大家似乎都分辨不了。

“要无忧无虑地去抒情,去歌舞狂欢,去向世界发出我们的声音,我一个人是不敢的,我怕人家说我疯。有了你我就敢。只要有你一个,就不孤独!我的勇气和你的勇气加起来,对付这个世界足够了吧!”

       说起王小波,我有千言万语,但是真到了要讲他的时候,又不知从何说起。以我有限的阅读量,王小波在我读过的白话文作家中绝对排第一,并且甩开第二名非常远,他在我心里是神一样的存在。

在所有的批评家中,最伟大的、最正确的、最天才的是时间。这句话用在王小波身上,应该不为过。

       小波过世之后,我有一天翻检旧物,忽然翻出一个本子,上面是小波给我写的未发出的信,是对我担心他心有旁骛的回应:“……至于你呢,你给我一种最好的感觉,仿佛是对我的山呼海啸的响应,还有一股让人喜欢的傻气……你放心,我和世界上所有的人全搞不到一块,尤其是爱了你以后,对世界上一切女人都没什么好感觉。”

以我有限的阅读量,王小波在我读过的白话文作家中绝对排第一,并且甩开第二名非常远,他在我心里是神一样的存在。我个人热爱写作,热爱做音乐,也热爱拍电影。每当看到伟大的作品,我经常扪心自问自己能不能做到那样。大部分音乐如果努力,我是能做到的;有些电影我做不到,但我能感觉到差距有多大;唯独读王小波的时候,我完全没办法拿自己去做比较。很多人说他是中国的卡夫卡,我看不懂卡夫卡原版,但从翻译作品中还是能感觉到卡夫卡头脑中具有很多突破性的臆想。王小波是可以和卡夫卡媲美的。

但王小波死后,突然声名鹊起,作品得到了国内外广泛的关注和报道,世人无不惊叹于他的才华,他成为“70后”“80后”心中追求精神自由的一面旗帜。

       现在有人自称“五百年来白话文第一人”,但跟王小波一比简直是相差得太远了。王小波营造的是一个世界,你明明知道这个世界并不存在,但是你又并没有把它当成寓言或者童话去看待。每次读王小波都觉得心在飘浮。读《万寿寺》,每次都像一个信佛的人在读佛经、一个基督徒在读《圣经》一样,发自内心地充满喜悦:白话文原来可以营造出这样的世界、这样的氛围,还有这样的节奏感。节奏感其实是可以学习的,但是王小波营造出的氛围是极为精彩而非人化的,就像神一样。我读许多人的文字的时候,一边看一边揪心:怎么突然就绷不住了,怎么突然落地上了,怎么突然又控制不住飞到天上去了?但是王小波的作品始终让人特别放心。他一定能保持在离地不高不低的地方,既不接地气,不会成为现实主义,但是也不至于神经兮兮,他始终保持着漂亮的速度和轨迹(摘自:高晓松《鱼羊野史·第2卷》)。

人物评价

可是,谁叫王小波这么有才呢?情书又写得那么好,那些情书全被收进《爱你就像爱生命》里。那些文字,就像一篇篇优美的乐章,一点点流进了李银河心里。

       他是个不老实的边缘人,总是对主流怀有戒心,不时旁敲侧击,甚至像个天真烂漫口无遮拦的孩子指出看似西装革履道貌岸然的人其实可能什么也没穿。众所周知,王小波最讨厌假正经、伪善和“精神复制品”,最不甘心俯首帖耳做“沉默的大多数”。他认为,对知识分子来说,知识并不神圣,重要的是讲真话。实际上他的杂文也通篇是真话,不说废话,更不说假话。毋庸讳言,在中国有时候讲真话是多么艰难,而讲假话是多么容易。在这种情况下,讲真话就变得尤其重要。也正是讲真话这点,最终使得王小波以非主流的边缘人身份,超越了边缘和主流,从而引起了无数读者的灵魂震颤和情感共鸣,为沉默的大多数的平庸生活提供了一缕温暖的光照和一丝会心的微笑。他之所以被人提起和怀念,这点肯定是个主要原因(摘自:广州日报)。

1997年4月11日病逝于北京,年仅45岁。

有人没见过他本人,对着照片评价他:

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——作家韩寒

当我还是小屁孩的时候,我把王小波的书当黄书看;

**陈晓明:对“写作自由”不懈的确认**

他坦率而赤诚,痴情也深情。不好看,但是很有趣。

       忆起我们横穿美国的旅行;忆起我们共同游历欧洲,饱览人文风光;忆起我们回国后共同游览过的雁荡山、泰山、北戴河,还有我们常常去散步作倾心之谈的颐和园、玲珑园、紫竹院、玉渊潭……樱花盛开的时节,花丛中有我们相依相恋的身影;秋叶飘零的时节,林间小道上有我们随意徜徉的脚步。我们的生活平静而充实,共处二十年,竟从未有过沉闷厌倦的感觉。平常懒得做饭时,就去下小饭馆;到了节假日,同亲朋好友欢聚畅谈,其乐也融融。生活是多么美好,活着是多么好啊。而小波竟然能够忍心离去,实在令人痛惜。我想,唯一可以告慰他的是,我们曾经拥有过这一切。

不过上面这些人怎么评论王小波那都没关系,影响不了他。可下面两个人的评价,就至关重要了。

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1968年,王小波16岁,响应国家号召,他去了离家千里的云南插队,在云南插队的那段时光,成了后来《黄金时代》的素材来源。整部小说在讨论文化革命背景下的性爱是怎样的,小波在后来的访谈视频中曾说到过这一点。

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“当我跨过沉沦的一切,向着永恒开战的时候,你是我的军旗。”

       冯唐认为,王小波作品的好处,首先是有趣味。“小波的文字,仿佛钻石着光,春花带露,灿烂无比,蛊惑人心。”其次是说真话,因为他觉得“这一点非常基本的做人作文要求,长久以来对于我们是一种奢侈。”最后是小波的文字有一种纯粹个人主义的边缘态度。

王小波天生就具有文科气质,他阅读速度极快,父亲书柜里的那些书成了王小波幼年时代的精神食粮,这些经典书籍也在王小波心里埋下了文学创作的种子。他甚至会半夜爬起来,将诗写在镜子上,写了涂,涂了又写,最后把整个镜子都涂成了蓝色。

       在肯定好处的同时,冯唐还谈到了王小波的三点不足。第一,文字寒碜,“我们伟大的汉语完全可以更质感,更丰腴,更灵动。”第二,结构臃肿。冯唐认为即使是王小波最好的小说《黄金时代》,结构也是异常臃肿的。第三,流于趣味,“除了趣味,小波没剩太多。除了《黄金时代》和《绿毛水怪》偶尔真情流露,没有见到大师应有的悲天悯人。”

“他的名字是一个接头暗号,我们靠他来辨别对方是否同类。”

**朱大可:王小波毕生在向自由致敬**

王小波,可以说是“人不可貌相”的代言人了。

林少华:讲真话的王小波

李银河最后被王小波的真情打动,两人在一起,彼此懂得,彼此相爱。他们不生孩子,只用爱情维持婚姻。有人说,好看的皮囊千篇一律,有趣的灵魂万里挑一,一生那么长,要和有趣的人在一起。李银河的一生,有王小波陪伴,也是许多人求而不得的幸运。

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他墙里开花墙外香,赢得身前生后名,他当过知青、干过工人,留过学,穷游欧洲,在人大当过讲师,终于成为一个自由撰稿人。他中西合璧,文理兼通,他写小说,写杂文,写剧本,他荒诞不经又严肃无比,他笔下有大量的性,心里有很纯的爱。他的文字和他的研究都超越了时代,他本是孤独的,而于千万人之中,他遇到了李银河:你好哇,李银河,这个世界多么温暖。

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热爱王小波的人,大约都热爱“有趣和自由的灵魂”吧。

       1996年10月,我到英国剑桥大学做访问学者,原定时间是一年,可是在做了半年之后,忽一日接到好友林春电话,说小波出事了。虽然当时没有人告诉我出的什么事,只是说病了,但我有了很不好的预感。从接电话开始,一直到登机回国,我的心跳一直很快,心里发虚,全身像要虚脱一样。在从机场回家的路上,沈原说了一句话:“小波是个诗人,走得也像诗人。”我就一下全明白了。我现在不愿回想,那些日子我是怎样熬过来的。

王小波骨灰粉又出来作乱了!

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他是个了不起的作家,影响了一代又一代的青年人。

**叶兆言:读他的作品,就告诉你什么是白天,什么是黑夜**

王小波是现代学者,作家,他的代表作品有《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》、《黑铁时代》等。

       在我眼中,其实王小波的魅力并非是他的黑色幽默,而是他笔中所反射出的科学。他讲理性、话语中语重心长,读他的作品,就告诉你什么是白天,什么是黑夜,苦口婆心地跟你讲道理。他的文学既没有政治功能,也没有商业目的,甚至没有一般的娱乐功能,是纯到不能再纯的纯文学(来源:金陵晚报)。

王小波不仅写小说,也写杂文,写过《思维的乐趣》 《我的精神家园》 《沉默的大多数》等杂文集。 书信集 《爱你就像爱生命》,还有报告文学 《他们的世界——中国男同性恋群落透视》。

       王小波去世后名满天下,追随者甚众,甚至有追随者以“王小波门下走狗”自诩,足见王小波如何深得人心。但“深得”也只是一部分青年亚文化群体,并未真正对中国的体制化写作构成批判。无论如何,海子成为一个诗歌时期的象征,王小波也成为一种写作的象征——那就是一种远离中心的写作,一种“民间的”或“边缘的”写作。尽管说“自由的写作”这种说法在中国显得过于浪漫,但王小波标示了一种对“写作自由”不懈的确认(选自:陈晓明《消极自由的退路:性、区隔与荒——王小波的<我的阴阳两界>分析》)。

作为一名男性读者,每每读到“你好哇,李银河”这个开头,心里都会感觉到一丝丝温暖,仿佛一缕阳光照进心里。我想如今的李银河再次读那些信件时,或许会泪如雨下吧!因为就是这个她最初看来“相貌丑陋”的男人把他一生的爱都给了她。

       现如今,很多人都把王小波杂文中的一些段落当做自己人生的座右铭或是警示语,但对于现在的阅读者来说,王小波究竟意味着什么呢?希望你能从下面七个人对王小波的评价中,继续寻找自己的答案。

王小波是个怎样的人?

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在他们那个年代,互联网还没兴起,手机什么更不用说。书成了青年们最常见的消遣,而借书还书也成了恋爱青年常用的套路,一借一还,就是两次接触。王小波和李银河也是这样开始的,在一次还书过程中,小波问道“你有男朋友吗”,李银河说“没有”,小波说“那你看我怎么样”。率直而又真诚,可是李银河还是有些介意小波的容貌。之后小波开始给李银河写信,这些信件就是后来的《爱你就像爱生命》,那些文字就像一篇篇优美的乐章,一点点流进了李银河心里。

 ----我叫老练,开了两家小酒吧,爱好音乐,文字。欢迎留下各自不同的观点。

 

云南插队的日子,非常辛苦,却被王小波称作是他一生的黄金时代。农场劳动,不仅带给他肉体上的磨难,还推动了他精神上的成长。

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